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第一百零五章 家庭电影的观众取舍（第2页）

“大人们面临的真正问题不在于成长而在遗忘；所有的大人都是孩子，只要你未曾遗忘；曾经生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。这是一部优秀的家庭童话剧，虽然可能会有很多的小朋友们看不懂，但我相信，和他们一起走进影院的大人们，会告诉自己的孩子们，自己为什么会喜欢这部电影……因为这不是一个烧脑的悬疑片，大人们看的明白，他们也可以通过这部电影，和自己的孩子们，好好沟通。”

说句实话，或许是因为斯皮尔伯格并没有对外公开，儿童戏份由罗兰所拍的消息，所以现场的夸赞，九成以上都和罗兰无关，但

本以为这部电影会遭受恶评的罗兰在听到那些直击根本的溢美之词后，他顿时明白了，自己之前的想法，到底有多么的‘愚蠢’

孩子们可能看不懂《铁钩船长》？

没错！阿什莉和玛丽就是最好的例子！

但是呢？

他们的家长看得懂啊！

所谓的家庭电影，不就是在观影之后，能让那一家子人，有沟通交流的话题吗？

就像《小鬼当家》一样，孩子们在看了这部电影之后，会问自己的父母，电影中凯文所遭遇的一切，会在自己的身上实现吗？那些可怕的坏人，真的存在吗？

这些话题听起来的确很幼稚，但却是增进孩子和家长关系的一座桥梁啊！

只要孩子和家长在看了电影之后，会产生一个或多个的论点，那这电影，就是成功的！

什么立意、心意、技巧，那都是次要的东西。

家庭电影的根本，是给那些平日里寻找不到好的聊天话题的家庭，制造一个话题！

甭管是孩子看懂了后，和大人分享；还是大人看懂了后，向孩子解释；这两个渠道，都没问题！而只要做到了这一点，你拍的这部电影就是有意义的！

如此一来，当罗兰踩着时点，带着尼德罕和斯皮尔伯格见面，在拥抱合影签名之后，将心中的想法说出来时，本还脑子里装满了应酬的斯皮尔伯格，顿时大笑着拍起了罗兰的肩膀，非常赞同的说道：“噢……各个类型电影的根本卖点，我本想在拍《侏罗纪》的时候在教你的，没想到你现在就已经想明白了？”

“没错，家庭电影之所以会诞生，就是为了给那些家庭成员们，制造闲聊话题的。”

“你不用去管小孩还是大人，你不需要去讨好所有人，你只要让一类人能够看明白你的电影，那这部电影，就有极大的概率拥有市场……”

“你不需要想着去完善电影的方方面面，你只需要放大剧本中最大的亮点即可。”

“观众们是能接受一定量的逻辑漏洞的，但前提是，你在写剧本时，你在拍戏时，你得明白，整个故事的受众人群到底是哪一部份，而你写拍的，到底能不能让他们感动。”

“我之所以觉得你之前写的《侏罗纪》删减修改稿还行，就是因为你知道那部电影的受众群体想看什么，人们想看恐龙，那这部电影里，恐龙就是主角，你也好，你妹妹也好，还是其他人类角色也好，那都是配料，只有把握了这一点，剧本才能开始写，当然了，就算目标群体明确，我们还得注意一个问题，那就是数量……”

“如果数量太少，能不拍就不拍。”

“虽说电影能否成功，最终都会带上运气，但受众小的电影，需要比受众大的电影，更需要运气，投资一个亿的电影拍毁了，那也有几个亿的票房，因为投资方会想办法回本，大众依旧会认识你，而一千万的电影拍毁了，那又有谁知道你？”

虽然斯皮尔伯格的话语里充满了铜臭味，但罗兰不得不承认，他说的没毛病。

就如同巴金在《日》中所写的那样，‘寒冷的寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。’

多少演员导演是靠大片走进公众视线的？

而又有多少家伙，就是依靠一部大片，吃到死的？

有机会拿一个亿，就绝对不拿八千万！

就像卡梅隆的《大船》和《阿凡达》一样，在烧了那么多钱的情况下，又有哪个投资方，敢硬着头皮将电影雪藏？即便影评人的风评不好，他们也要疯狂的宣传电影。

这根本就不是有没有梦想的问题，而是只有轰轰烈烈的死，才能捞回更多的本钱！

要知道，《9》在光头强森和郭达缺席的情况下，又请回了保罗-沃克的弟弟，这种沃（赚）克（死）永（人）存（钱）的行为他们都能干得出来，捞回本钱，又算什么？

…………